當(dāng)前中國(guó)文學(xué)發(fā)展迅速，也良莠不齊，需要優(yōu)秀的文學(xué)批評(píng)進(jìn)行評(píng)析甄別。可在現(xiàn)實(shí)中，不少文學(xué)批評(píng)沒有很好地?fù)?dān)負(fù)起自己應(yīng)有的責(zé)任，一些批評(píng)家也普遍缺乏講真話和批判的精神，似乎只會(huì)說好話。在這樣的大環(huán)境下，真正的批評(píng)家倒好像是在無事生非了。文學(xué)批評(píng)缺乏獨(dú)立品格，導(dǎo)致了當(dāng)下文學(xué)評(píng)價(jià)的迷茫與紊亂。
在目前的中國(guó)文壇、學(xué)界，學(xué)者、評(píng)論家往往囿于各種主觀因素或外部壓力，不敢或不愿說真話。當(dāng)代文學(xué)批評(píng)經(jīng)常針對(duì)的是當(dāng)代的作家及其作品，所以對(duì)批評(píng)家來說，就有了許多外在的壓力或誘惑。批評(píng)家在評(píng)價(jià)一部作品時(shí)，往往會(huì)涉及到作家個(gè)人的影響、地位、臉面、感情，對(duì)作品的批評(píng)經(jīng)常被作家認(rèn)為是對(duì)他們?nèi)烁竦姆穸ǎ踔吝€會(huì)招來官司之災(zāi)。一些優(yōu)秀的作家也承認(rèn)批評(píng)的任務(wù)就是去偽存真，獎(jiǎng)優(yōu)戒劣，但當(dāng)批評(píng)落到自己身上，還是難以承受，甚至對(duì)自己作品的獨(dú)到分析，有時(shí)都無法接受。作家無法理解他們對(duì)自己作品的解釋也僅是眾多批評(píng)中的一種、并沒有特殊的權(quán)威性這一文學(xué)批評(píng)的基本常識(shí)。這些對(duì)文學(xué)批評(píng)的誤解對(duì)一些批評(píng)家構(gòu)成了難以擺脫的壓力。
但是壓力并不是批評(píng)家逃避責(zé)任的理由。明代書法家王鐸說：“文要膽。文無膽，動(dòng)即局促，不能開人不敢開之口……筆無鋒鍔，無陣勢(shì)，無縱橫，其文窄而不大，單而不聳。”如果批評(píng)家面對(duì)一部作品，瞻前顧后，連基本的膽氣都沒有，恐怕連文字都無法站立，哪里還能有什么識(shí)見？批評(píng)還有什么價(jià)值可言？
與此同時(shí)，有的學(xué)者對(duì)一部剛出版的小說，就大肆吹捧，捧到了經(jīng)典的程度。但是閱讀他們的文章，卻缺乏基本的證據(jù)和推理。這種亂吹捧的文字，所表現(xiàn)出來的并不是膽識(shí)，而是墮落，是沉淪，是文學(xué)批評(píng)的恥辱。
那么，作為一位嚴(yán)肅的文學(xué)批評(píng)家，我們?cè)撊绾巫鳛椋课艺J(rèn)為，文學(xué)批評(píng)家至少應(yīng)該堅(jiān)守批評(píng)的底線倫理：必須對(duì)所批評(píng)的作品做真實(shí)的言說。文學(xué)批評(píng)家的天職就是說真話，求真務(wù)實(shí)是批評(píng)家的基本職業(yè)道德。即便面對(duì)一些影響很大的作家，批評(píng)家也不能跟著他們的意愿走。他們的言論、觀點(diǎn)僅是你進(jìn)行批評(píng)的參考，不能取代你的思考和觀點(diǎn)。
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責(zé)任編輯: 趙舒文 |
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