觀眾變了，評(píng)話沒(méi)跟上
回憶起評(píng)話風(fēng)行福州的場(chǎng)面，身為評(píng)話編劇的黃宗沂自豪感十足——
那時(shí)候，福州城鄉(xiāng)只要有人煙所在，就能聽到評(píng)話的鐃鈸聲，愛(ài)好文藝的鄉(xiāng)親，都會(huì)哼上幾句評(píng)話序頭，說(shuō)上幾段評(píng)話故事。一場(chǎng)表演下來(lái)，聽眾少則一兩百人，多則上千人，特別是名家演出，鄰村的群眾都會(huì)從三五里外趕來(lái)，跟趕集似的熱鬧。那時(shí)候，協(xié)會(huì)有創(chuàng)作組、每月有書會(huì)，老演員看家書少則一二十本，多則三五十本，每逢重大節(jié)日，評(píng)話藝人傾巢而出，散布在鄉(xiāng)村各個(gè)角落。
當(dāng)年如此繁榮的福州評(píng)話，為何如今卻遭遇如此尷尬？
“評(píng)話先生越來(lái)越老，書本越講越舊，書價(jià)越來(lái)越高，市場(chǎng)越來(lái)越小，聽眾越來(lái)越少。” 20多年前，鼓樓區(qū)曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、評(píng)話名家王東晞先生就曾這樣概括福州評(píng)話。用來(lái)形容當(dāng)下的局面，仍然再合適不過(guò)。
“上世紀(jì)90年代之后，群眾文化娛樂(lè)的方式極大地豐富起來(lái)，觀眾的眼界開闊了，但是福州評(píng)話藝術(shù)的前進(jìn)步伐太慢。”徐鶴蘋分析，“老的表演藝術(shù)家一個(gè)個(gè)都離開了，新的人才卻很少。福州的曲藝培養(yǎng)機(jī)構(gòu)太少了，評(píng)話藝術(shù)人才非常不夠，書目也在減少。”
聽眾斷代，是福州評(píng)話式微的癥結(jié)所在。有演員坦言，現(xiàn)時(shí)講書經(jīng)常遇到這樣的尷尬局面：聽眾少，少到只有七八人。東家為了招攬聽眾，發(fā)糖果、香煙、八寶粥，即使這樣，聽的人也多不到哪里去。
“現(xiàn)在人民群眾的文化水平和審美觀普遍提高了，但評(píng)話書本卻存在格式陳舊、內(nèi)容陳舊、人物陳舊、語(yǔ)言陳舊的現(xiàn)象，聽眾注定只有老人，注定一天比一天少。中青年有太多的娛樂(lè)，不愿往老人堆里扎，小孩講普通話，聽不懂評(píng)話。這一撥老人走了，新一撥老人還會(huì)聽評(píng)話嗎？”黃宗沂說(shuō)。
后繼無(wú)人，是評(píng)話幾十年來(lái)始終面臨的危機(jī)。評(píng)話和演員都是在演出市場(chǎng)中孕育成長(zhǎng)的，市場(chǎng)不景氣，便很難招來(lái)新人，即使招來(lái)了，沒(méi)有發(fā)展前景，也很難留得住。繼承成問(wèn)題，發(fā)展則更難。
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