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泉州還留有多少李堯寶手藝?
早年手藝人競爭激烈,憑的就是功夫。像泉州開元寺,請藝人不是只請一個,而是兩三人一塊兒請,一堵墻上用墨斗從上往下打出一條線,各人在自己的范圍內作畫。第一是看誰先畫到墨斗線那邊,第二是看兩邊畫的能否天衣無縫銜接吻合,第三看誰畫得最好。畫得較為遜色的那一邊要全部擦掉,由別人來頂替,而且沒工錢拿,更糟的是會敗了字號。
李堯寶嘗試將所要繪制的漆畫畫在了牛皮紙上,再融合刻畫的手藝鏤空,這成了一種工具圖案,操作起來就簡單多了。把工具圖案按在建筑物或家具上,用金粉或其他顏色一刷,就出現了勻稱美觀的花樣。這樣既提高了漆畫的質量,又擴大了刻紙的應用范圍。
上世紀30年代,這種“陰刻”的工具圖案經李堯寶之手廣泛應用于燭臺、船只、棺材等。
李堯寶辭世不到三十年,如今世上卻難以尋找到他制作的一盞料絲花燈,難以尋找哪一建筑之雕梁畫棟保存了他精心描繪的裝飾圖案,更無從知道哪兒還有“古眠床”等家具的描金圖案曾運用到了他設計出的模板。這不能不說是一大遺憾。
泉州現在還留存多少李堯寶的手藝成了一個謎。
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李堯寶:李堯寶(1892年-1983年),字國富,出生于泉州市鯉城區涂門街棋盤園,他能刻善畫,全面繼承了泉州刻紙技藝,而且汲取剪紙、堆塑、貼瓷、木刻、雕版、建筑、彩繪等藝術營養,拓展題材,講究構圖、意象、線條和裝飾性,創造性綜合運用描、剪、刻、剔等手法,刀法遒勁細膩,線條極富韻律。他所創作的陰刻圖案,既是實用的油漆畫工具又是觀賞價值很高的刻紙藝術作品。20世紀20年代初,李堯寶應用刻紙技法鏤空刻制油漆畫樣稿的辦法創造出陰刻圖案,深受油漆畫同行的稱贊并采用,還被廣泛運用到了印花布、刺繡、木刻、石雕等行業,當成工業紙模。1955年福建人民出版社出版《李堯寶刻紙集》,風行海內外,一時洛陽紙貴。
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楊阿苗故居:其以建筑之富麗堂皇、布局匠心獨具而聞名遐邇,是泉州古民居之精品。菲律賓著名華僑楊阿苗在清朝光緒年間,耗費巨資,歷經十幾年在家鄉建造了這座住宅,距今已有百年歷史。(記者 朱彩云)
責編:王超
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