由吳秀波、李晨、劉濤、張鈞甯、王東、肖順堯、檀健次等出演的《虎嘯龍吟》近期正在持續熱播中。在最新的劇情中，王東飾演的司馬孚為了苦戀多年的郭太后，不僅冒著被皇帝忌憚的風險孤身前去監牢探望，還在監獄中進行了一段感人肺腑的深情告白，讓不少網友淚目。（12月20日 環球網）
國產歷史劇有一個通病：趣味性不足。它們往往循規蹈矩、一板一眼，嚴格遵循歷史，但戲劇沖突不夠，缺乏靈氣和生氣。而熱播電視劇《虎嘯龍吟》卻突破了歷史限制，比歷史正劇有趣，比戲說歷史耐看。
歷史需要新的演繹方式。諸如三國這樣一段家喻戶曉的歷史，不僅史書、小說、民間傳說里都有大量的記載和描述，關于它的影視作品也是不計其數。要拍出新意，難度很大。《虎嘯龍吟》卻用新方式演繹了一段舊歷史。如果你完全將其當成歷史正劇看，就大錯特錯了，因為它幽默詼諧，還有大量的家庭生活描寫，以及對小人物淋漓盡致的細節刻畫等；同時，如果你又完全把它當成戲說的歷史看，又是一種誤區，因為其中大多數的歷史部分都與史實吻合，都有詳細的出處。可以說，它把三國拍活了。
經典作品善于抓住觀眾心理，既不跑偏，又能把歷史演活。《虎嘯龍吟》中有權謀對決，還有烽煙滾滾，緊張刺激的劇情中不乏幽默，司馬懿和諸葛亮兩軍對戰中的喊話情節，令人捧腹。而十年前的《大明王朝1566》也是戲劇沖突的典范。其中皇帝和群臣的沖突、海瑞和群臣的沖突、百姓和當政者的沖突等，讓故事跌宕起伏，讓作品妙趣橫生。
歷史劇要善于“帶著鐐銬跳舞”。國內歷史劇創作人受制于史實，不敢輕易改編，怕被公眾挑刺，只能進行小修小補，這種創作格局勢必是狹隘的，作品也會有硬傷。影視作品說到底是藝術，是對歷史的再加工再呈現，而非全部歷史的真相。就連經典作品《三國演義》中都需要杜撰人物和情節，更何況一般的影視創作。因此，歷史劇要善于“帶著鐐銬跳舞”。在符合基本的歷史史實情況下，在不違背公眾對歷史常識的理解下，適當增加戲劇沖突，讓它既有歷史感，又富趣味性。
歷史劇有突破才有活路。我國歷史悠久，歷史人物和歷史事件燦若繁星，為歷史劇創作提供了豐富的素材，但很多人卻緣木求魚，不善于表達歷史，歷史劇作品并不像燦爛的歷史那樣令人驚艷。影視劇創作人既要正視歷史，扛起責任，又要善于突破，以新形式、新思路、新方法去演繹鮮活的歷史。
