著名漫畫大師手冢治蟲曾說：“童年時(shí)五分鐘的經(jīng)歷，甚至勝過大人一整年的經(jīng)歷”，動(dòng)漫是連接現(xiàn)實(shí)與理想的橋梁，能豐富兒童的生活，拓展孩子的視野，啟迪孩童的心扉，激發(fā)少兒的想象力和創(chuàng)造力。但中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)缺乏藝術(shù)氣息，粗制濫造、故事情節(jié)設(shè)計(jì)低俗甚至充滿暴力，殺馬特的人物設(shè)計(jì)以及三觀不正的對(duì)話，讓家長(zhǎng)直捂孩子的眼睛。
總結(jié)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)弊病的原因有以下幾點(diǎn)：一是動(dòng)漫市場(chǎng)充滿的銅臭味。動(dòng)漫制作的初衷不是為了豐富孩子的精神世界，讓其樹立正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，而是演變成了“吸金”的工具，試問一身銅臭味的動(dòng)漫能算得上是精品力作嗎？二是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)后繼無人。動(dòng)漫是一門精細(xì)活，需要下繡花功夫，由于動(dòng)漫教育的落后，致使中國(guó)的動(dòng)漫制作人才出現(xiàn)“斷層”，使得當(dāng)下動(dòng)漫精品缺失。三是故事設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單粗暴，缺乏匠人精神。動(dòng)漫制作充滿了浮躁之氣，不愿坐冷板凳，不愿下苦功夫，缺乏精雕細(xì)琢、十年磨一劍的工匠精神，使得動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)魚龍混雜、泥沙俱下。
反思當(dāng)代中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，應(yīng)作出如下努力。一是端正心態(tài)、用繡花功夫制作動(dòng)漫精品。中國(guó)曾經(jīng)也有《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《九色鹿》等經(jīng)典動(dòng)畫，但為何如今卻陷入了粗制濫造的窘境呢？主要原因是中國(guó)制作的動(dòng)漫與皮克斯、迪士尼、漫威等國(guó)外動(dòng)漫巨頭制作的眾多深入人心的動(dòng)漫力作相比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫故事架構(gòu)簡(jiǎn)單、價(jià)值觀偏移，讓許多觀眾噓唏不已。反觀《至愛梵高》的制作過程，用3年的時(shí)間創(chuàng)作劇本，從全世界15個(gè)國(guó)家找來125位畫家，在梵高博物館，參考梵高的多幅真跡，接受為期3周的課程訓(xùn)練，在隨后的4年多時(shí)間里，畫師們完成了超過65000幅作品，組成世界上首部油畫電影，每一幀都是一幅美到極致的“梵高式”油畫，這可謂是將動(dòng)漫制作到了極致。二是用優(yōu)秀的故事和虔誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度補(bǔ)上短板。動(dòng)漫制作考驗(yàn)的不僅僅是技術(shù)與資金的注入，更檢驗(yàn)動(dòng)漫制作的心態(tài)，在制作技術(shù)與視覺體驗(yàn)上有瑕疵并非無可挽救，完全可以在故事情節(jié)的設(shè)計(jì)、對(duì)話語言的表達(dá)上下功夫，一部好的動(dòng)漫最打動(dòng)人的不是視覺效果，而是它表達(dá)的精神世界與傳遞的豐富情感。
著名出版人、國(guó)家扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會(huì)議專家、成功策劃推出《爆笑校園》《烏龍?jiān)骸返某銎啡私鸪侵赋觯骸俺晒Φ奈幕a(chǎn)品都是藝術(shù)品。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈比較寬，投資回報(bào)期也長(zhǎng)，制作動(dòng)漫過程中絕不能存在短期行為，不能急功近利。所以中國(guó)動(dòng)漫要打造品牌，首先是將它當(dāng)作藝術(shù)品來做，然后才是商品。”
