??? 以往,總能在徐克的翻拍中找到一個堅實的理由。《新蜀山劍俠》到《蜀山傳》用了28年,那是當代特效的集大成;《新龍門客?!返健洱堥T飛甲》用了29年,以3D給武俠注入新沖擊;然而,兩部《奇門遁甲》(袁和平導演,徐克編劇)相隔35年,升級的只是有錢、有錢、有錢。(12月18日 《新京報》)
??? “舊瓶裝新酒”,這是國產影視創作慣用的手法。翻拍電影《奇門遁甲》,借的是35年前舊版《奇門遁甲》之名,講的卻是另外一個故事??赡芤驗槠脑颍^眾對充滿無限期待,以現有條件重拍,理論上說,應該能為舊作增輝;但它并沒有拍出新意和高度,反而充斥著大量的空洞和乏味,遠不及舊作有沖擊力和觀賞性。國產影視作品翻拍往往走兩極,而結局就是毀掉經典。一種是照搬,如中國版的《深夜食堂》,搬得水土不服,也讓人看得尷尬;另一種是借殼,如《奇門遁甲》,借得毫無關聯,讓人看得莫名其妙。無論是“新瓶裝舊酒”,還是“舊瓶裝新酒”,都無法給舊作增輝,也無法讓觀眾產生共鳴,更不能推動影視藝術走向繁榮。照搬或借殼,都是對影視翻拍的誤解。說到底,不能進行更好的創作,就是偷懶。影視作品翻拍不能偷懶。因為翻拍作品往往是當今觀眾了解舊作的重要途徑,如果是破壞式的翻拍,就可能會誤導觀眾,認為舊作不過如此。翻拍時偷懶,會讓精品蒙羞,透支原創者的信賴,辜負觀眾的期待。因此,影視人要心懷敬意,帶著誠意,本著對原作、觀眾和藝術負責的態度,在當前優越的技術條件和創作環境下,在保持原作基本精神不變的前提下,進行藝術再加工,讓原作富有時代氣息,以符合當代觀眾的審美需求和市場需求。當然,即便翻拍不能為原作增色添香,也不能降低它的格調和品位。
“沒有會隨隨便便成功”,影視創作沒有捷徑可走,更不能偷懶投機。再高級的謊言也會被戳破,再華麗的噱頭都不過是一場喧鬧的營銷。無論運用多少輔助手段,無論有多少精妙設計,都不可能離開影視創作既有規律:講好故事、質量為王、精品取勝、尊重觀眾。偷懶的創作可能會僥幸成功一時,但不可能成功一世。
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