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黃義羅介紹木偶頭制作工序

本報訊（記者 王麗虹 林勁峰文/圖）吃過早飯散完步，家住泉州市區棋盤園的黃義羅，來到家中靠窗的工作室，取出一塊樟榆木雕刻起來，不知不覺兩個小時過去了，木頭上顯出龍頭的雛形。年逾七旬的他是泉州“花園頭”派江加走第三代傳人，也是國家級“非遺”傳承人，14歲起開始學習木偶頭雕刻，如今他已經與木偶頭雕刻相伴56年。為了傳承這項技藝，他還將雕刻手藝教給兩個女兒。

初學雕刻手藝 手腳常被刮傷

走進黃義羅的家，記者的視線最先被客廳的一角吸引，那里擺放著滿滿一柜子造型各異的木偶頭，如程咬金、雷公雷母、金陵十二釵等。黃老取出柜子里兩個未上色的木偶頭介紹：“這個賊眉鼠眼的木偶頭是《陳三五娘》中搶親的林大鼻，是我師傅江朝鉉所雕刻，另一個表情有些兇惡的木偶頭是程咬金，是江朝鉉的父親江加走所刻。”接過兩個珍貴的木偶頭，記者發現面部雕刻得十分精細，林大鼻面部細致到微翹的嘴角，程咬金面部則細致到微凹的下巴，“花園頭”派木偶頭特別重細節一說，由此可見一斑。

黃老的工作室比鄰客廳，工作室內一張長方形木桌上，擺放著一些未完工的木偶頭，還有刻刀、手鋸等各種工具。他說，每天大部分時間就是在這不到十平方米的工作室里度過。對于制作工序，他早已諳熟于心：“制作工序極為復雜，包括選材、劈鑿、雕坯、貼紙、上土、磨平、粉底、繪臉、上光、梳頭、栽須等。”

在所有工序中，最為困難和關鍵的應屬雕坯環節。據介紹，將一塊樟榆木雕刻成嘴、眼、口、鼻都能動的木偶頭，需要數月時間，而五官不動的木偶頭只需三天。“別看我現在刻起來輕松，剛學藝時可是吃了一番苦頭。”黃老伸出雙手，上面有許多細長的疤痕。他說，初學雕刻時，經常用小木塊練習，要在一個小木塊上刻“眼睛”、“嘴巴”、“耳朵”，由于木頭很小，他常常被刻刀刮傷手腳。

不怕雕刻辛苦 學徒終成名師

談及為何從事木偶頭雕刻，黃老說，這是一種緣分，1956年，他從南安到泉州市區投奔哥哥，適逢泉州工藝美術社招收學徒，可以學習各種各樣的工藝品種，刻紙、花燈、紙花、木雕、刺繡等。當時許多人都以能進入美術社為榮。木偶頭雕刻是一門復雜的手工藝，對學徒的挑選極為嚴格。他幸運地考入木偶頭雕刻研究所，跟著江朝鉉學習木偶頭雕刻。

“木偶頭雕刻很辛苦，與我同時考進的20多個學徒，最后許多人因耐心不足半途而廢，只有我堅持下來。”黃老回憶，早在兒時他就喜歡上木偶，小時候在南安老家，村里有表演木偶戲的劇團來，他一眼就愛上那雕刻得栩栩如生的木偶頭，小時候他曾模仿戲中的人物形象，用泥土做一些人偶。

斗轉星移，當初的小學徒如今已經獨當一面，這幾年經常有一些臺灣的木偶愛好者到黃老家中尋訪木偶頭，還有俄羅斯、法國、美國等國家的木偶愛好者專程到他家鑒賞木偶頭。

手藝得到傳承 老人感到欣慰

退休后的黃老出于對木偶頭的熱愛，在家里設置一個工作間，和妻子高白紅繼續進行木偶頭雕刻。他還將技藝傳給大女兒黃紫燕和小女兒黃雪玲，黃紫燕已經獲得了市級工藝美術大師稱號。

黃老表示，木偶頭雕刻這項傳統的民間技藝光靠他們一家四口還不夠，這兩年也有家長將孩子送到他那學習木偶雕刻，能把這項傳統的民間技藝通過他的手傳承下去，他感到很欣慰。