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　　（資料圖片）

東南網(wǎng)-福建日報10月30日訊（本網(wǎng)記者 林娟）“愿我來世，得菩提時，身如琉璃，內(nèi)外明徹。”

琉璃，透徹著變幻莫測的光，不是嗎？

曾經(jīng)是金馬獎最佳導(dǎo)演的他和亞太影展最佳女主角的她，在演藝巔峰期選擇離去，義無反顧地深陷在這流云漓彩之中。創(chuàng)建“琉璃工房”，在兩岸開始藝廊；為莫高窟壁畫震撼，發(fā)愿用新法鑄琉璃神像……張毅、楊惠姍夫婦故事本身，就像琉璃一樣，不乏華美和變幻的色彩。

楊惠姍是上世紀70年代風(fēng)靡臺灣的女影星，曾連續(xù)兩年獲臺灣金馬獎最佳女主角，而讓她在亞太影展封后的電影《玉卿嫂》更是在島內(nèi)家喻戶曉。先生張毅（右圖）曾是短篇小說家，后執(zhí)導(dǎo)影片《我這樣過了一生》，曾獲金馬獎暨亞太影展最佳導(dǎo)演。就是這對名人夫妻檔，在演藝生涯的巔峰時期，毅然息影投身現(xiàn)代琉璃藝術(shù)，共同創(chuàng)立了“琉璃工房”。

除了對于煥彩琉璃雕塑的喜愛之外，琉璃中所蘊含的傳統(tǒng)文化和工藝美術(shù)的韻味，也是夫婦倆做出決定的主要原因。為此，他們共同苦心研究特殊的琉璃脫蠟精鑄法。主導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作部分的楊惠姍，更是以其獨特的藝術(shù)天分和敏銳的觀察力，創(chuàng)作出了大量包含傳統(tǒng)文化語匯與充沛人文內(nèi)涵的雕塑作品，在藝術(shù)界引起很大反響；而張毅為每件作品的題詩也以其禪意直指人心。