當(dāng)代人明顯的感覺是，自身的生活空間越來越逼仄了，時(shí)間越來越短暫了。不容忽略的一點(diǎn)，即科學(xué)的進(jìn)步相伴而來的若干落后；文明的攀升相伴而來的若干下降。作家們，尤其是那些勤于思考、善于思考的作家們，沒理由隨波逐流，直至被棄置在生活的邊緣，從此銷聲匿跡，無所作為了。若說生活是遼遠(yuǎn)的牧場(chǎng)，那么有擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷冶厝粫?huì)手持牧鞭，放牧自己的思想與情感，與天地爭(zhēng)輝。
我熟知的作家中，確實(shí)有那種渴望寧?kù)o、尋求寂寞、享受孤獨(dú)的角色，他們?cè)卩l(xiāng)下買地，置房，過著“陶淵明式”的清樸日子。那么，是不是“朝聞道，夕死可矣”？不好回答。道可道，非常道，從何而來？或許是個(gè)耐人尋味的問題。至少，不是積極的參與或消極的隱遁這般簡(jiǎn)單。
網(wǎng)絡(luò)的流行給寫作一族提供了太多的便利，迅速形成排山倒海之勢(shì)。當(dāng)然，也成就了一些網(wǎng)絡(luò)作家。他們不用經(jīng)過編輯的認(rèn)定，不用經(jīng)過出版的門檻，直接升堂入室。其中的佼佼者，如“當(dāng)年明月”、“唐家三少”等，他們由網(wǎng)絡(luò)成名，成功踏上擁擠的中國(guó)文壇，碩果顯赫，聲名顯赫。然而，更多的網(wǎng)絡(luò)作家之所以還僅僅逍遙于網(wǎng)絡(luò)，各有各的原由，終究繞不開“立場(chǎng)問題”。
但凡經(jīng)典作品，都與生活密不可分，或探究，或解析，或糾結(jié)，或澄清……，不同的視角不同的側(cè)面，不同的眼光不同的蘊(yùn)涵。鐵凝說：“在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，如
果作家對(duì)文學(xué)的愛不曾減色，那么意志卻可能隨時(shí)面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)。”這里的“意志”，應(yīng)該是指生活的態(tài)度吧？亦即態(tài)度決定作品！
說到態(tài)度，忽然讓我想起了被稱作“人鳥低飛”的蕭紅。這個(gè)僅僅生活31年的癡情女子，無論是小說，還是散文，都凝聚著一腔的青春的歡樂與苦楚。每一篇甚至每一句話，都浸泡著笑與淚。那是她自己的生活，自己的領(lǐng)悟，自己的訴說，無可替代。
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責(zé)任編輯:金婷 |
