簡陋而少錘煉的語言
也有一些小說的語言顯得繁復，少重心，不留白，沒有變形處理或者跳躍性。楊小凡的中篇小說《開盤》寫開發商售樓的故事，情節安排與細節的捕捉都真實可信，對房地產內幕有深入揭示。但是，小說中同樣存在語言問題，比如寫女主人公藍雪打車去一個朋友處，路上，“司機說，得下車，前面走不動了。藍雪向前看了下，原來前面是黑壓壓的人群。下車后，她走近前一看，便明白了，前面正在強行拆遷……她剛想到里面看個究竟，就見里面村民和一些保安模樣的人，沖撞了起來。”句與句之間跟得太緊，三個“前面”，兩個“里面”，有的可以省略，有的可以用其他詞代替，不必像現在這么重復使用。顯然，找到準確的語言來描述對象，敘述才能變得簡潔生動，只是圍繞在靶心的外周轉悠，很難一語中的。這說到底還是斟酌字詞、錘煉語言的問題。
正是因為當下小說語言的簡陋和缺少錘煉，讓一些比較注重修辭的作家、作品很容易獲得讀者和編輯的青睞，例如胡學文《從正午開始的黃昏》語言簡潔有穿透力，密集的精短句子直攻人物隱秘的內心世界；阿袁的《魚腸劍》、《姹紫嫣紅》善用古典詩詞的典故，豐富的修辭方法令語言雍容靈動。但是，一些女作家的作品往往打上了鮮明的張愛玲烙印，與張氏遣詞造句的風格和語言感覺非常相像，例如孫頻的《天堂倒影》、《合歡》，計文君的《剔紅》等等。雖然每個大作家都有自己的傳承，但是語言不是可以直接拿來的藝術，它需要融入寫作者自身的血液來進行創造，在天賦之外，還需以鳳凰涅槃的執著去顛覆和重構。正如張愛玲借鑒了《金瓶梅》、《海上花》、《紅樓夢》的語言藝術，但是融入了更具有現代意識的感官體驗和參差對照的審美觀念，她的文字活色生香的外表下卻有蒼涼的底子，有自己獨特的氣息和氛圍。當下作家缺少的正是這種對語言的天才般的感悟力，以及在鮮明創作理念下的語言運籌能力。
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責任編輯:李琰之 |
