很多人對當下的文學創(chuàng)作不滿意，甚至將它與中國足球并提，這雖有夸張的成分，但還是令人深思。當下文學創(chuàng)作中存在的問題是多方面的，比如寫作的深度，敘述方式的探索，如何突破既有的審美思維定勢等等，而在所有這些問題之外，有一個最基本也是最重要的問題，就是語言。
作家應是語言的歷險者
有這樣一些小說，它具有較強的故事性，從其立意來說，也有一定的社會批判力度，但是它在語言運用方面缺少個性。鐵發(fā)平的《猶豫的夏天》寫一個中國男子和一個越南女子的情感故事，題材獨特，有吸引力。但是在描寫這個美麗的越南女子時，作者用了“可愛迷人”、“青春亮麗”、“天生麗質(zhì)”等詞語，說到她的聲音時，則是“小鳥唱歌似的動聽”。這些詞語都沒有用錯，但顯得可有可無，沒有力量。雖然最初使用這些詞語的人可能是語言天才，但現(xiàn)在它們作為描述性語言已是陳詞濫調(diào)了，又如何能夠烘托出一個美妙的女子來？
沒有經(jīng)過推敲、拿來即用的方便詞匯，大大削弱了小說的藝術(shù)美感，也讓寫作在語言方面缺少難度。一篇小說讓人一目十行地讀下去，字與字、詞與詞的遭遇沒有形成山巒溝壑的美景，而只是一馬平川的坦途，這讓閱讀也缺少難度和回味。雖然語言并非一切，但它是一部文學作品最直接的魅力所在，也體現(xiàn)出一個作家最基本的藝術(shù)才華和創(chuàng)作能力，因而作家應該是語言的探索者和歷險者，錘煉語言是其最基本的職業(yè)道德。
當然，摒棄“便詞”并不是要讓語言新、奇、特，也不是要讓作家成為語言操作工。對于寫作者而言，重要的不是掌握了多少新穎的詞匯，而是用有限的字詞組合出具有魅力的語句。讓語言散發(fā)光彩的是字與字、詞與詞之間的搭配，以及由此產(chǎn)生的韻律和節(jié)奏。正如蒙田所說：“大作家不在乎去創(chuàng)造新詞，而是致力于豐富自己所用的詞語，使其含義和用法更有分量、更加深刻。他們以審慎的態(tài)度、巧妙的手法給語言帶來不尋常的氣勢。”這氣勢讓一部作品具有強大的磁場，它吸附你的全部感官，以感受文字釀就的驚人的想象力。
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責任編輯:李琰之 |
