熟悉葉廣芩的人都知道，她是一位“格格”作家，其代表作品《采桑子》《全家福》等取材于家族背景、京味風情，勾勒了老北京的近現代史。她也是一位“黃土地”作家，其作品《青木川》《老縣城》等以秦嶺深處的小城鎮為描摹對象，呼吁保護當地的歷史文化和生態環境。更重要的是，她還是一位“跨界”作家，如將《全家福》改編成的話劇、將《茶館》改編成的電視劇均獲得了廣泛好評，她也因此和人藝結下了深厚的情誼。
《全家福》：從電視劇到話劇
小說《全家福》以不為人們熟悉的古建行業為背景，講述了一個北京四合院中古建家族近半個世紀的生活狀態和滄桑變化。在談到《全家福》的創作緣起時，葉廣芩談到：“起先是應中央電視臺之約，為央視寫一部關于北京的劇本。”在寫好劇本之后，葉廣芩感到意猶未盡，對老北京的情愫始終縈繞著她，她也把這樣的想法跟身邊的人交流。正好北京十月文藝出版社的鄭萬隆先生也在劇組當中，他也非常喜歡這個劇本。鄭先生找到了葉廣芩，希望她能夠把這個故事寫成小說，出版社可以出。于是，就有了小說《全家福》。
小說《全家福》一經推出，便因其情節曲折生動、語言風趣幽默，在文學界和社會上引起了廣泛的好評。2003年，小說以其京味兒和現實主義風格被北京人藝看中，決定將其改編成話劇。然而，要改編自己的小說，葉廣芩感到很沒有底：“小說寫作是我個人的事，一支筆信筆由來，可以想怎么寫就怎么寫。可是，劇本創作要適應舞臺演出，還是有些難度的。后來我問了我丈夫的意見，他支持我接，我就接了。”
于是，葉廣芩住進了道教勝地樓觀臺，潛心創作話劇劇本。當時正是“非典”肆虐的時期，她的創作卻一點也沒有受到干擾。樓觀臺的山清水秀、眾多名勝古跡給了她很好的創作心境，幾個月下來劇本一稿就完成了。她說：“我白天的時間主要用來創作劇本，傍晚經常和樓觀臺的道長任法融在觀中的小院里聊天、吃飯，飯后走一走，散散步。現在想起來，在這樣的環境下以沉靜心態創作話劇，確實很難得。”
在改編起初，人藝的領導沒有給葉廣芩劃定圈圈框框。可是一試演，全劇要4個多小時才能演完。太長了，不適合。同時，話劇需要一邊演一遍改，葉廣芩在陜西上班，不太可能跟班改稿。所以，王志安加入了改編的隊伍。葉廣芩表示和王志安的合作是非常愉快的，她說：“王志安是一位非常優秀的編劇，在話劇改編方面有很多獨到之處。如果說，我在改編方面是搭建了一個框框的話，在銜接和細節雕刻上他增加了很多光彩。還有人藝的整個團隊，在演出打磨上面下了很多功夫。這是這部戲最終取得成功的重要因素，我個人的作用是微弱的。”她謙遜地表示。事實上，葉廣芩為這部戲的付出是很大的。為積累第一手資料，她深入到故宮博物院古建隊去體驗生活。在幾個月里，她和古建工人們深入交往，也和他們結下了深厚的友誼。她說：“剛剛演出的時候，我跟人藝說，‘誰的票都可以不送，但故宮古建隊的工人你們不能不送’，后來他們把工人們都邀請來看戲。”她對中國古典建筑的情感也是真摯的。
在提到《全家福》在人藝演出了上百場時，葉廣芩的臉上露出了欣慰的笑容，她說：“沒想到有這么多人喜歡這個戲。”2010年上半年，葉廣芩和其他9位編劇被人藝聘為了特約編劇，他們將與人藝合作出更多出色的作品。
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責任編輯:李琰之 |
