古裝劇特別是古裝歷史劇，最容易出問題、最容易引起非議的，就是他們所依傍的史實，而且，越是以嚴謹的考證為賣點的古裝劇，越容易招來苛刻細心的眼睛。最常見的，是謚號被用來稱呼活人，活人穿著死人的壽衣到處招搖，唐人念著宋詞，宋朝人說著現代成語。也有的是在場景和道具上穿幫，橫店影視城既然不能把方圓八百里的現代建筑都夷為平地，拍攝現場更要有現代設備，鏡頭里就難免會出現電線桿、高樓大廈、汽車的一角。這些bug愈演愈烈的結果，是網人建起一個“穿幫網”，專門征求電視劇中的各種硬傷、穿幫鏡頭，并定期發布《每周穿幫調查》，高居榜首的，始終是古裝劇。
沒有瑕疵的電視劇是不存在的，古裝劇尤其如此。當人們接受了這個現實之后，一個新情況出現了：古裝劇里適度的bug，包括史實上的硬傷、穿幫鏡頭，漸漸成為古裝劇的重要賣點，它迎合了人們熱衷于糾正他人錯漏的隱微心理，擔負著制造話題、啟動爭議、推進宣傳、吸引關注的重任，每當有古裝劇問世，它有無漏洞，與史實有什么偏差，總能制造出全城共議的話題。新《三國》中那些貌似bug的設計，那些看似雷人的臺詞，顯然是經過深思熟慮的，就是沖著話題性而去的。
當然，一切的前提都在于適度，制作方需要整體嚴謹而偶然露出馬腳，需要始終保持莊重卻突然奏出不和諧音，觀眾得在出戲和入戲之間擺蕩，在當真和較真之間游走，這是一場需要拿捏的游戲，角力的雙方都心知肚明，卻樂在其中。新《三國》對這種分寸的把握，堪稱得心應手。終于，觀眾注意到了人物性格的飽滿，并且有了這樣的感慨：“曹操和劉備的爭斗表面上是小人和君子之爭，實際上是實現良政的現實主義道路和理想主義道路之爭。”而這一切的啟動者，正是bug大討論，顯然，人總是率先被那些富有刺激性的甚至庸俗的事情吸引，接下來才會有較為沉潛的思考，庸俗事物，其實是所有深刻高尚事物的海盜時期。（記者 韓松落 來源：《南都娛樂周刊》）
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責任編輯:邱淑群 |
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