亦農(nóng)亦戲亦歌亦舞
演員在后臺化妝
海拔千米之上的屏山鄉(xiāng)，以往比較貧困，近年來，隨著茶業(yè)壯大發(fā)展，群眾腰包日漸鼓起，但不管貧與富，當(dāng)?shù)厝罕姷奈幕枨髲臎]“貧”過。
鄉(xiāng)里沒了劇團，但群眾喜歡戲劇的熱度卻不曾減弱。群眾找到郭守敬，讓他聯(lián)系劇團前來獻藝。但逢年過節(jié)，要請到劇團可不容易。有一年元宵節(jié)，郭守敬聯(lián)系了一個劇團，也提前交了150元定金，結(jié)果苦等不見劇團前來演出，郭守敬等幾位劇團老成員坐不住了，干脆自己上：原來劇團的服裝還在，道具也還在，在家的10多位老演員前來救急，登臺演出。
此后，郭守敬、郭守常便一直想著復(fù)辦屏山劇團。1998年，在鄉(xiāng)黨委、政府的支持下，郭守敬、郭守常重新辦起了劇團，他們四方動員，招來了10多位新演員，邊培訓(xùn)，邊上崗，郭守敬、郭守常、郭雪英等人則身兼數(shù)種角色，前臺演完戲，便趕到后臺拿起嗩吶、琵琶、二胡、三弦、洞簫等樂器，吹拉彈唱樣樣通。
如何才能將傳統(tǒng)的高甲戲劇唱出新意呢？負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作的郭守敬想到了政府的中心工作，主動將平安、計生、農(nóng)業(yè)新產(chǎn)業(yè)、新政策融入劇本，讓傳統(tǒng)老戲唱出新意。鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)很快發(fā)現(xiàn)了戲劇的魅力：原來鄉(xiāng)干部干巴巴地對著群眾宣傳各項政策，過于直白，群眾不好接受，也不愛聽，宣傳效果不理想；可將這些政策融進戲劇，以方言化、故事化形式進行宣傳，故事取之于身邊，群眾自然喜聞樂見，宣傳效果立竿見影。這不，眼下，劇團正將黨的十七大精神寫入劇本，在鄉(xiāng)間四處演出呢。
就這樣，亦農(nóng)，亦戲，亦歌，亦舞，這群活躍在鄉(xiāng)間的演員，過著他們豐富的“戲劇”人生。
兩位戲劇守望者的憂思
善于創(chuàng)作劇本的郭守敬，自上世紀(jì)60年代末以來，筆耕不輟，寫出的劇本不下百萬字，其中上萬字的大型劇本就達40多部，各類曲藝節(jié)目的撰寫，他自己也數(shù)不過來；郭守敬帶過的徒弟10多人入選大田縣劇團、永春縣劇團，有的已經(jīng)走上領(lǐng)導(dǎo)崗位；郭守敬的不少劇本成了“暢銷書”，1998年，他寫的大型歷史劇本《花燭恨》不但成為自己劇團的壓軸好戲，還廣泛為其他劇團選用，德化縣金華聲等劇團至今當(dāng)作保留的好節(jié)目；2002年，郭守敬被評為省農(nóng)村文化先進工作者。
可是，58歲的郭守敬寫了30多年的劇本，鄉(xiāng)里卻后繼無人，這對劇團來說可是個“隱患”：老郭寫不動了，老演舊戲，群眾就會覺得沒味，欲上新戲，劇團可就難于支付外地作者高額的創(chuàng)作費。
60歲的郭守常何嘗不是這樣的心情：雖然，現(xiàn)在劇團22號人馬能夠應(yīng)付各種演出，但人手緊缺問題依然存在，帶出來的新手剛剛有些模樣，卻時常被沿海劇團“挖了墻角”。由于沿海戲劇演出市場大，人往高處走，郭守常哪能攔得住呀。由于缺少人手，郭守常至今仍上場演出，六十高齡的他，還能倒立走，翻跟斗，身手敏捷著呢。但老郭還能翻上幾年呢？
◆◆ 采訪后記 ◆◆
福建大田縣鄉(xiāng)村劇團鼎盛時期在上世紀(jì)80年代，縣里鄉(xiāng)村劇團多達40多個，鄉(xiāng)村處處可見戲班子演出的場景，臺下觀眾人山人海，煞是熱鬧。但隨著大多數(shù)青年外出打工，各劇團均出現(xiàn)了斷層現(xiàn)象，演職人員青黃不接。縣文化部門今年秋季本想組織縣內(nèi)各鄉(xiāng)村劇團，開展一場鄉(xiāng)村戲劇調(diào)演，不料，在40多個劇團里，除了屏山鄉(xiāng)劇團演出活動較多、演職人員陣容較整齊外，其余劇團幾乎處于解體邊緣，除了在春節(jié)等節(jié)日或民俗活動時偶爾亮相一兩回，演技一年不如一年。
大田縣高甲戲系閩南傳入，唱腔為閩南方言。上世紀(jì)50年代末、60年代初，劃歸晉江專署的大田縣，在文化等方面得到晉江的大力扶持，晉江甚至派出一個戲班前來傳授、扶持大田高甲戲的發(fā)展。如今，泉州、廈門的高甲戲被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，兩地的高甲戲越唱越紅火，而無法得到國家扶持的大田縣高甲戲處境卻一日不如一日，同一戲種，兩般境地，令屏山鄉(xiāng)劇團的老戲人們有些不解：國家扶持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為何劃分地域呢？大田縣的高甲戲能否與閩南高甲戲同享國家扶持的陽光呢？
責(zé)編：林芳斌
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